La escultura de Eduardo Chillida

Monumento a la tolerancia (1992)


EDUARDO CHILLIDA



Eduardo Chillida Juantegui nació en 1924 en San Sebastián, es el escultor vasco más destacado del siglo XX, continuador de la tradición de Julio González y Pablo Picasso.

Fue portero de fútbol en la Real Sociedad, pero a causa de una lesión tuvo que dejarlo. A los diecinueve años inició los estudios de Arquitectura en la Universidad de Madrid, estudios que abandonará para dedicarse a la escultura.

Torso (1948)
Su actividad comienza en torno a 1948, cuando se traslada a París. Allí conoce a artistas de gran importancia como Giacometti, Braque, Miró y Calder. Sus primeras esculturas son obras figurativas, torsos humanos tallados en yeso como Forma, Pensadora, Maternidad, Torso o Concreción. En todas ellas, el punto de partida es la escultura griega arcaica, pero se aprecia ya su preocupación por la forma interior además de tener un marcado sentido monumental. Los juegos de volúmenes y los valores de la masa lo acercan al lenguaje de Henry Moore.

Para Torso utiliza como material el yeso, pero lo trabaja como la piedra, no parece un material blando. Los tonos blancos de estas primeras esculturas, unidos a la referencia clara a la figura humana, nos hacen ver la influencia notoria del Arte Griego. Pero estas esculturas reflejan también una búsqueda de lo bello, y posteriormente luchará contra esta idea de belleza en sus obras.
                                                                                                   
Empezó a modelar obras figurativas, pero poco a poco tendió hacia formas más abstractas. En 1949 realizó Metamorfosis, obra que ya puede ser considerada abstracta.

En 1950 regresa a San Sebastián, se casa con Pilar Belzunce y se instalan en Villaines-sous-Bois, un pueblecito francés. Cuando nace el primero de sus hijos regresa definitivamente a San.

En Hernani, el hierro introduce un cambio fundamental en su trayectoria. Emprende entonces un ciclo de esculturas no imitativas, yendo en aumento su preocupación por la introducción de espacios abiertos. Huye de la imitación de la naturaleza y va en busca de la creación e invención. Cada una de sus obras plantea un problema espacial que trata de resolver con la ayuda del material, según las características o propiedades del mismo.

Llarriak (1951)


Ilarriak (1951), es su primera escultura abstracta. Significa "piedras funerarias" y está inspirada en las estelas funerarias y en los aperos del pueblo vasco. Se aprecia la relación entre la masa maciza del monolito y el espacio que señala.

Espacios sonoros
Centrado en el empleo del hierro ejecutó a veces unas obras de macizo aspecto y otras más aéreas. Siempre intentando captar el espacio a base de ritmos geométricos que lo estructuraban arquitectónicamente. Algunos ejemplos son Peine de los vientos, Música de las esferas, Oyarak (Eco) y Espacios sonoros.


En Peine de los vientos la naturaleza interviene como un elemento más, sin forzarla. Recurre al viento y al agua, intentando que todos formen parte de la escultura.
Para las puertas de Aranzazu busca chatarras y desechos industriales que puedan servirle. No pretende hacer unas puertas donde se coloquen esculturas, sino que ellas mismas sean las esculturas.

Modulación del espacio
En 1957 abre una nueva etapa de experimentación. Hasta entonces, en su lenguaje predominaban las líneas horizontales, verticales y curvas y ahora adoptará ritmos lineales más movidos e inquietos, de difícil comprensión. Como por ejemplo Hierros de temblor o Ikaraundi (Gran temblor), donde el material férreo se extiende en el espacio sin tratar de capturarlo.

También elabora Rumor de límites, Modulación del espacio, la serie de ensayos Yunque de sueños, o la serie Abesti Goroa (Hacia lo alto). Son variadas composiciones que asentadas en rudos bloques de granito o madera, parecen extender sus ritmos al espacio con gran ligereza, a pesar del material, que no lo oculta.


En un primer momento, el hierro fue el material preferido para la búsqueda espacial, pero posteriormente introdujo otros materiales como la madera, el hormigón, el acero, la piedra o el alabastro. En la serie Alrededor del vacío, emplea el acero. El mismo material que en Gnomon, Iru Burni o Elogio de la arquitectura.

Chillida optará por unos materiales u otros de acuerdo a las posibilidades estructurales de los mismos.

Elogio del horizonte (1990)
Elegirá el alabastro, cuya cualidad pone en relieve con la ayuda de la luz para hacer referencias a la Arquitectura. La serie Elogio a la luz, compuesta por trece ensayos de ortogonales volúmenes, cuyas paredes están atravesadas por breves y estrechos corredores rectos y curvos que juegan con la luz y la sombra.




Elogio a la arquitectura (1996)
Desde la década de 1980, se especializa en la instalación de piezas de grandes dimensiones en espacios urbanos o en la naturaleza, que contraponen la masa y el espacio. La serie Lugar de encuentros son enormes piezas que aparecen suspendidas en el aire colgando de cables de acero.


En la última parte de su vida, el propio Chillida constituyó el museo Chillida-Leku, en el caserío de Zabalaga, Hernani. Es una construcción tradicional vasca remodelada por el escultor y rodeada de un gran espacio de jardines que alberga la obra del artista.


Le quedó pendiente el proyecto de la montaña de Tindaya, en Fuerteventura, puesto que el escultor falleció en 2002.


Peine del viento





Es la obra más importante del escultor vasco, es un estilo propio del autor que mezcla el informalismo, minimalismo y el land art.

Forma parte de una serie de esculturas de este autor Peine del Viento. Chillida comenzó en 1952 su serie de esculturas Peine del Viento, y no fue hasta 1977 cuando por fin se construyó el Peine del Viento de Ondarreta.

Esta obra es un conjunto de tres esculturas de acero de 10 toneladas de peso cada una, incrustadas en rocas donde rompe el mar en el Paseo de Ondaterra, San Sebastián.
Las esculturas están formadas por varios brazos de acero con forma rectangular y curva que se entrelazan creando algo parecido a un peine, por eso el nombre del peine del viento. Es un juego entre el viento y el mar y la obra, esto hace que se integre en el entorno con gran facilidad.


Esta obra ha sido repartida por toda España, pero dejó su obra maestra en su tierra. 


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